《五月丁香伊人色》以初夏丁香为景 ，把花色、晚风与一位倚栏听莺的伊人写进七律。题中的“伊人色”不只指面孔 ，更是花影映衬下的一种淡雅气韵：丁香含烟 ，月惠临枝 ，内心未说出口的相思也随之浮现。全诗依七律八句、每句七字的大局铺写 ，由天井花景转入人物情思 ，最后收在托梦寄远的余韵里。
七律·五月丁香伊人色
五月丁香映幼庭 ，
轻风吹紫入窗棂。
一树含烟春欲尽 ，
满枝凝露晚初晴。
伊人倚槛听莺语 ，
素袖临花带月明。
欲寄相思无尺素 ，
只将幽梦付啼莺。
花开幼庭：从五月写到窗前
首句“五月丁香映幼庭”先点明时令与地点。五月不是春意最浓的时辰 ，花事将盛未盛 ，暮春的清润和初夏的明亮交错在一路。“幼庭”把视线收进一方清静世界 ，丁香不在远山 ，也不在闹市 ，就开在天井近处 ，似乎伸手便能触到枝叶。一个“映”字让花不只是单独盛开：天井被花色照亮 ，花也在庭景中显出柔和的概括。
“轻风吹紫入窗棂”承接花色 ，却把静态的丁香写活了。紫色随风摇曳 ，似乎从庭中一路来到窗前；“入”字轻轻推动空间 ，使室内表相通。窗棂既是看花的地点 ，也是人物与春景之间的一路界限�；ㄓ巴复岸� ，读者便能想见窗边有人立足 ，静静望着庭中的枝头。诗中的色彩并不浓艳 ，而是被风吹散、被窗格切分 ，留下蕴藉而昏黄的印象。
暮色渐深：花枝与人物相照
颔联“一树含烟春欲尽 ，满枝凝露晚初晴”由窗前近景转向整株丁香。“含烟”写花枝之间若有若无的轻雾 ，也点出暮色将至；“春欲尽”则让花开带上一点惜春意味。下句把视线落到枝头 ，“凝露”有清润之感 ，“晚初晴”又让云散后的天光落在花上。两句一含一露、一将尽一初晴 ，写出季节更替时复杂的光线：春天渐远 ，面前却依然清白。
“一树”与“满枝”彼此响应 ，使风物寂仔整体 ，也有细部。先看整株花树在烟霭中的概括 ，再看露水停顿在一簇簇花枝间 ，画面由远及近。这里的丁香不是单纯的装璜 ，而像是感情的寄托：春将尽 ，正适合引出依恋；晚初晴 ，又给这份依恋添了一点爽朗�；ㄉ蚨缘梦滤� ，却不沉沉。
颈联“伊人倚槛听莺语 ，素袖临花带月明”让人物从景中显露。诗人没有细写端倪 ，而用“倚槛”“听莺语”描出她的作为与神气。倚栏不语 ，侧耳听鸟 ，便有一种静候与入迷的意味。“素袖”写穿着的素净 ，与丁香的紫色形成清淡对照；“临花”使人物来到花前 ，“带月明”又让月光似乎随着衣袖与花影一起流转。标题里的“伊人色” ，就在这一刻落到具体画面上：不是浓墨沉彩的形貌描述 ，而是人在花月之间显出的淡雅与安静。
相思未寄：把幽梦托给莺声
尾联“欲寄相思无尺素 ，只将幽梦付啼莺”由面远风物转向心中所想。“尺素”在诗意中指代手札 ，想写下悬想 ，却没有相宜的凭托；“欲寄”与“无”之间 ，含着欲言又止的游移。结句没有让人物当场落笔 ，也没有直接诉寺冯别 ，只把幽梦交给啼莺。鸟声穿过天井 ，似乎能越过距离 ，把未说尽的心意带往远处。
“只将”二字收住全诗 ，也让相思从具体的手札转为昏黄的梦乡。前面所见的丁香、晚晴、月色与伊人 ，到这里都成为梦意的组成部门。啼莺既是庭中真实可闻的声音 ，也像一条柔和的传递蹊径。结尾没有给出回音 ，因而留下设想空间：梦能否到达并不沉要 ，沉要的是那份心意已经从花下生出 ，随着鸟声飞向远处。
全诗的意境与感情
这首七律的感情由淡雅转为蕴藉的难过 ，推动秩序明显：开篇写五月天井 ，继而描述花枝上的烟霭与露水 ，再让倚栏的伊人进入画面 ，最后落笔于无信可寄的相思。四联各有侧沉 ，首联交代天井与花色 ，颔联铺开暮春初晴的景象 ，颈联将人物融入花月 ，尾联用手札与幽梦点明苦衷。景、人与情逐步靠近 ，读来不显突兀。
全诗反复借助色彩和光线营造画面：丁香的紫、衣袖的素、晚晴的亮、月色的明 ，彼此衬托而不争抢。风、露、莺声则让画面有了轻微的流动感。诗中的“伊人”始终没有被过度描摹 ，正因如此 ，她既是花前听莺的具体身影 ，也带着古典诗词里可望而不成即的温顺意味。读者能够把她看作远行之人的想想 ，也能够把她看作春日将尽时心中留存的一抹清影。
《五月丁香伊人色》最终写的并非单独的花 ，也并非单独的佳人 ，而是花、人、月与相思彼此照射的瞬间。丁香给天井添上色彩 ，伊人让花景有了感情 ，啼莺则把无从寄出的心意带向结尾�；ㄆ诨峁� ，暮色会深 ，诗中那份温顺却停顿在窗棂、月明与一声莺啼之间 ，成为整首诗最悠长的余味。
