《五月丁香伊人色》以初夏丁香为景，把花色、晚风与一位倚栏听莺的伊人写进七律。题中的“伊人色”不只指面孔，更是花影映衬下的一种淡雅气韵：丁香含烟，月惠临枝，内心未说出口的相思也随之浮现。全诗依七律八句、每句七字的大局铺写，由天井花景转入人物情思，最后收在托梦寄远的余韵里。
七律·五月丁香伊人色
五月丁香映幼庭，
轻风吹紫入窗棂。
一树含烟春欲尽，
满枝凝露晚初晴。
伊人倚槛听莺语，
素袖临花带月明。
欲寄相思无尺素，
只将幽梦付啼莺。
花开幼庭：从五月写到窗前
首句“五月丁香映幼庭”先点明时令与地点。五月不是春意最浓的时辰，花事将盛未盛，暮春的清润和初夏的明亮交错在一路。“幼庭”把视线收进一方清静世界，丁香不在远山，也不在闹市，就开在天井近处，似乎伸手便能触到枝叶。一个“映”字让花不只是单独盛开：天井被花色照亮，花也在庭景中显出柔和的概括。
“轻风吹紫入窗棂”承接花色，却把静态的丁香写活了。紫色随风摇曳，似乎从庭中一路来到窗前；“入”字轻轻推动空间，使室内表相通。窗棂既是看花的地点，也是人物与春景之间的一路界限�；ㄓ巴复岸�，读者便能想见窗边有人立足，静静望着庭中的枝头。诗中的色彩并不浓艳，而是被风吹散、被窗格切分，留下蕴藉而昏黄的印象。
暮色渐深：花枝与人物相照
颔联“一树含烟春欲尽，满枝凝露晚初晴”由窗前近景转向整株丁香。“含烟”写花枝之间若有若无的轻雾，也点出暮色将至；“春欲尽”则让花开带上一点惜春意味。下句把视线落到枝头，“凝露”有清润之感，“晚初晴”又让云散后的天光落在花上。两句一含一露、一将尽一初晴，写出季节更替时复杂的光线：春天渐远，面前却依然清白。
“一树”与“满枝”彼此响应，使风物寂仔整体，也有细部。先看整株花树在烟霭中的概括，再看露水停顿在一簇簇花枝间，画面由远及近。这里的丁香不是单纯的装璜，而像是感情的寄托：春将尽，正适合引出依恋；晚初晴，又给这份依恋添了一点爽朗�；ㄉ蚨缘梦滤�，却不沉沉。
颈联“伊人倚槛听莺语，素袖临花带月明”让人物从景中显露。诗人没有细写端倪，而用“倚槛”“听莺语”描出她的作为与神气。倚栏不语，侧耳听鸟，便有一种静候与入迷的意味。“素袖”写穿着的素净，与丁香的紫色形成清淡对照；“临花”使人物来到花前，“带月明”又让月光似乎随着衣袖与花影一起流转。标题里的“伊人色”，就在这一刻落到具体画面上：不是浓墨沉彩的形貌描述，而是人在花月之间显出的淡雅与安静。
相思未寄：把幽梦托给莺声
尾联“欲寄相思无尺素，只将幽梦付啼莺”由面远风物转向心中所想。“尺素”在诗意中指代手札，想写下悬想，却没有相宜的凭托；“欲寄”与“无”之间，含着欲言又止的游移。结句没有让人物当场落笔，也没有直接诉寺冯别，只把幽梦交给啼莺。鸟声穿过天井，似乎能越过距离，把未说尽的心意带往远处。
“只将”二字收住全诗，也让相思从具体的手札转为昏黄的梦乡。前面所见的丁香、晚晴、月色与伊人，到这里都成为梦意的组成部门。啼莺既是庭中真实可闻的声音，也像一条柔和的传递蹊径。结尾没有给出回音，因而留下设想空间：梦能否到达并不沉要，沉要的是那份心意已经从花下生出，随着鸟声飞向远处。
全诗的意境与感情
这首七律的感情由淡雅转为蕴藉的难过，推动秩序明显：开篇写五月天井，继而描述花枝上的烟霭与露水，再让倚栏的伊人进入画面，最后落笔于无信可寄的相思。四联各有侧沉，首联交代天井与花色，颔联铺开暮春初晴的景象，颈联将人物融入花月，尾联用手札与幽梦点明苦衷。景、人与情逐步靠近，读来不显突兀。
全诗反复借助色彩和光线营造画面：丁香的紫、衣袖的素、晚晴的亮、月色的明，彼此衬托而不争抢。风、露、莺声则让画面有了轻微的流动感。诗中的“伊人”始终没有被过度描摹，正因如此，她既是花前听莺的具体身影，也带着古典诗词里可望而不成即的温顺意味。读者能够把她看作远行之人的想想，也能够把她看作春日将尽时心中留存的一抹清影。
《五月丁香伊人色》最终写的并非单独的花，也并非单独的佳人，而是花、人、月与相思彼此照射的瞬间。丁香给天井添上色彩，伊人让花景有了感情，啼莺则把无从寄出的心意带向结尾�；ㄆ诨峁�，暮色会深，诗中那份温顺却停顿在窗棂、月明与一声莺啼之间，成为整首诗最悠长的余味。
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